Подарки для эстета: книги о кино, театре, фотографии

Сборник статей, обзоров, рецензий, заметок и даже высказываний кинокритика, правозащитницы и писательницы Аллы Гербер. Со взглядом этой авторитетной не только в сфере кинематографа невозможно не считаться. А посмотреть на мир кино её глазами — уникальный опыт.

В фокусе внимания — фильмы, события и видные представители индустрии двух контрастных, но следующих друг за другом эпох: Застоя, когда возможности были ограничены по всем фронтам, и Перестройки, когда в искусстве было возможно что угодно.

Сергей Добротворский — человек, влюблённый в кино одержимо, почти нездорово, с головой. Это критик с потрясающим вкусом и глубокой насмотренностью, которую тогда было особенно трудно приобрести. Это режиссёр-бунтарь, приверженец «параллельного кино». Это актёр и видный представитель богемы. К нему обращена книга бывшей жены, театроведа и журналистки, Карины Добротворской, в которой она говорит ныне покойному супругу всё, что не сказала, уходя от него в другую любовь, к другому человеку.

Знакомясь с Сергеем Добротворским а первый раз можно ожидать, что тексты этого человека будут тяжёлыми, порывистыми, страстными. Но читать их легко и написаны они с точностью и исключительным пониманием предмета. Здесь форма имеет ровно то же значение, что и содержание. В этом уникальность сборника «Кино на ощупь…».

Эта книга — живой портрет легендарной антрепризы Сергея Дягилева, мастерски сотканный из документальных фактов и художественного повествования. Она раскрывает, как его «Русские сезоны», объединившие гениев вроде Стравинского, Пикассо и Нижинского, совершили культурную революцию, изменив мировое представление о балете. Это не просто хроника триумфов, но и глубокое исследование влияния русского искусства на мир, полное коллизий и драматичных отношений творцов.

Книга исследует феномен Нового Голливуда — революцию конца 60-х–70-х годов, когда выпускники первых американских киношкол, вдохновлённые мировым кинематографом и духом контркультуры, пришли в индустрию. Автор рассматривает этот переход от классической системы как глобальную метаморфозу, задаваясь вопросом, в какой момент и под влиянием каких политических, экономических и социальных факторов Голливуд изменился навсегда.

Для зрителя эта книга отвечает на вопрос «как воспринимать и анализировать фотографию?», а для фотографа — «как сделать фотографию, которую зритель захочет воспринимать и анализировать?» В ней ценен не только опыт блестящего фотографа, чьи работы входят в собрания галерей Вашингтона, Бостона, а также музея ГМИИ им. Пушкина, но и теоретическое обоснование тезисов автора. От тонкостей выстраивания композиции до основ психологии восприятия, эта книга проведёт читателя по пути от создания фотоснимка до настоящей фотографии.

Эмоционально сложные, социально острые, сюжетные снимки для формата соцсети 1:1. Эти фотографии — хроника командировок Маркова в небольшие города по всей стране и его социальной работы в детских домах, проекте «ВЫЖИВШИЕ» для молодых людей с зависимостями. Он делал социальные проблемы видимыми и доверительно без эстетизации рассказывал о них зрителям. Когда смотришь на его фотографии, кажется, что для каждого кадра сошлись звёзды, которые в реальности оказываются обыденными обстоятельствами нашей (не)простой повседневности.

Фотографии Максимишина публиковались и в журнале «Огонёк», и в Wall Street Journal. Он посетил множество стран, фотографировал повседневность и праздники, военные конфликты и мирное время.

Однако двухтомник, вышедший в этом году в издательстве Treemedia, посвящён теме Родины. В первом томе собран документальный архив эпохи: от революции до перестройки, от черно-белых фотографий и стенгазет до цветных и динамичный цифровых.

Во втором — фотографии, сделанные самим Максимишиным с 1996 по 2022.

Противостояние группы фотографов и местных властей Новокузнецка в СССР неожиданно может превратиться в увлекательное приключение, если рассказывает об этом сам участник событий. Эта книга о творчестве и повседневности первой профессиональной группы фотографов в СССР, которая зародилась — неожиданно — вдали от Москвы, среди заводских котлов, станков и конвейерных лент.