Фотография как…

Что отличает фотографа от обычного человека?

В издательстве Treemedia уже более 20 лет выходят книги и альбомы, посвящённые фотоискусству, в которых можно попробовать найти ответ на этот вопрос. 

Первой в серии стала книга фотографа Александра Лапина «Фотография как…» Для зрителя она отвечает на вопрос: как воспринимать и анализировать фотографию, а для фотографа — как сделать фотографию, которую зритель захочет воспринимать и анализировать? В ней ценен не только опыт блестящего фотографа, чьи работы входят в собрания галерей Вашингтона, Бостона, а также музея ГМИИ им. Пушкина, но и теоретическое обоснование тезисов автора. От тонкостей выстраивания композиции до основ психологии восприятия — эта книга проведёт читателя по пути от создания фотоснимка до настоящей фотографии. 

По этому пути прошёл фотограф Дмитрий Марков, ученик Лапина. Свои самые знаменательные снимки Марков сделал не на профессиональную камеру, а на мобильный телефон. Так и появилась «Россия в квадрате» и «Черновик» — эмоционально сложные, социально острые, сюжетные снимки для формата соцсети 1:1. Эти фотографии — хроника командировок Маркова в небольшие города по всей стране и его социальной работы в детских домах, проекте «ВЫЖИВШИЕ» для молодых людей с зависимостями. Он делал социальные проблемы видимыми и доверительно без эстетизации рассказывал о них зрителям.

Когда смотришь на его фотографии, кажется, что для каждого кадра сошлись звёзды, которые в реальности оказываются обыденными обстоятельствами нашей (не)простой повседневности.

Работы Маркова вполне можно назвать репортажами «с мест течения жизни». Для другого фотографа — Сергея Максимишина — репортажный жанр всё же является основным.

Фотографии Максимишина публиковались и в журнале «Огонёк», и в Wall Street Journal. Он посетил множество стран, фотографировал повседневность и праздники, военные конфликты и мирное время.

Однако двухтомник, вышедший в этом году в издательстве Treemedia, посвящён теме Родины. В первом томе собран документальный архив эпохи: от революции до перестройки, от черно-белых фотографий и стенгазет до цветных и динамичный цифровых.

Во втором — фотографии, сделанные самим Максимишиным с 1996 по 2022 года.

Стоит отметить, что в СССР, когда начинали свой путь и Лапин, и Максимишин, профессии фотографа не существовало. Однако местные фотоклубы были даже в небольших городах и, как видно, из них вырастали профессионалы, которых мы сейчас можем назвать великими фотографами.

Так, из фотоклуба в Новокузнецке выросло первое в СССР профессиональное объединение фотографов «ТРИВА». Название расшифровывается просто: три фотографа (ТРИ), из них — два Владимира (В) (Владимир Соколаев и Владимир Воробьёв) и один Александр Трофимов (А). 

Летопись этой группы — история людей, которые нашли своё призвание в искусстве там, где, казалось, оно не играет первостепенную роль в жизни общества — в заводской среде. 

В Железном занавесе фотохудожники отыскали лазейку, чтобы направлять свои работы на международные выставки в дружественные и даже в капиталистические страны. На последнем их и поймали блюстители идеологии.

История противостояния и сотрудничества фотографов группы «ТРИВА» с местными властями по-настоящему захватывает и увлекает: как повесть о героях, которые уступают обстоятельствам, но никогда не сдаются. Именно её описывает в своей книге «Время и место» Владимир Соколаев и приводит фотографии, сделанные группой на предприятиях-гигантах прошлого века.

Все книги серии «Фотография как…» преподносят читателю искусство фотографии в новом свете.

Так чем же фотограф, даже если он делает фотографии с помощью мобильного телефона, отличается от обычного человека?

Владимир Соколаев отвечает нам, что фотограф способен распознать импульс, который движет его пальцем, нажимающим на кнопку, в правильный момент. Этот импульс быстрее мысли, совершенно неуловим. Но результат его воздействия мы отчётливо видим, когда одного взгляда на фотографию достаточно, чтобы в нашей голове родился цельный образ и эмоция. 

Соколаев называет его «тот импульс, который и делает из человека с фотоаппаратом фотографа, а из фотоснимка — фотографию…»